לדוגמא – התשובה לסעיף ג' שאלה 6: ג. המשמעות הדרמטית- זווית הצילום הגבוהה בפריימים 1 ו-3 ומראה לנו את למאר הגבוה, הבוס, אל מול אנדרטון הנמוך שכפוף לו. היא ממחישה לנו את יחסי הכוחות בין למאר ואנדרטון, למאר מחלק פקודות במהלך השיחה ואנדרטון מבטיח לפעול לפיהן. הסמיכות ביניהם הינה אינטימית. הקונפליקט – על אף ההבדל […]
עיר בלילה מרחוק נראית באופן סמלי כמו תופת עם להבות הארובות המתפרצות. מבנה הפירמידה מסמל עוצמה עתיקה עם שילוב עתידני. רצון להתגבר על המוות של הפרעונים מושווה לזה של טיירל וייצור הרפליקנטים. ההתקרבות ההדרגתית עשויה לסמל את המסע של הרפליקנטים אל כדור הארץ, לוס אנג'לס, בניין התאגיד כדי להגיע את הבורא שלהם טיירל […]
תקציר מטלת מנחה (ממ"ן) 12 1 . בקטע המצוין ניתן לראות עפ"י השוטים ברצף ועקרונות העריכה המקובלים , עריכה מסוג עריכה קלאסית אנליטית תבנית זאת מאופיינת בהצגת הסיפור הדרמטי, מבלי שהצופה יהיה מודע לעריכה ולשוטים. ישנם מאפיינים סמליים שנצפו לכל אורך הקטע כמו : הכניסה של רכבו האמפיבי של דיויד בשער העיר של פינוקיו […]
ממן 1 2 1 ) 1) א. המצלמה פותחת את הסיקוונס עם התמקדות על פניה של ליאו הישנה: הבמאי אומר לנו שהיא לב הסרט ומזמין אותנו לצלול בעולמההיא סגורה בעולמה הפנימי- כמו כן תפקידו של הפאן המתחיל מפניה הוא לחבר בין הדמות הזאת לעולם שלה ולכן כל חפץ הנחשף ב"סיריק המצלמה" הוא בעל משמעות סמלית […]
ממ"ן 12 שאלה 1 : א. סיקוונס זה ערוך בשיטת המונטאז' מאפיין את ילדותה של אמילי בשוטים הקצרים ונפרדים המשתלבים ביחד לסיפור קצר על ילדותה המספרים לצופה שאמילי היא הייתה ילדה שגדלה בבית עם הורים מרוחקים וקרים ולא הייתה לה אינטראקציה עם ילדים בגילה מכיוון שלמדה בביתה והיא בנתה לעצמה עולם דמיוני בכדי למצוא מפלט […]
עבודה בקורס "להבין סרטים" המנתחת את הסרט "הסנדק". "מייקל הוא אחד האחים, במשפחה הלוקחת חלק במאפיה, ומנהלת עסקים בלתי חוקיים. הוא בוחר לעזוב ולשרת את המדינה כחייל, וכשהוא חוזר מהמלחמה הסביבה רואה אותו כגיבור ואדם טוב. משפחתו רואה אותו כחסר ניסיון וכישורים במה שקשור לעסקים המשפחתיים. מייקל לא רוצה להיות מעורב בעסקי המאפיה שנוגדים את […]
שאלה 1: א. ילדותה של אמלי היא ילדות בודדה וחסרת חום מהוריה, בנוסף לכך אמלי יוצרת לה עולם דמיוני משלה שלושה דוגמאות מהקטע: 1. השיעור הפרטי שמעבירה אמא של אמלי מראה את הבדידות של אמלי, שלומדת לבד, הצעקה של אמא שלה עלייה כשהיא עושה טעות מעצימה את תחושת הניכור מהאמא מאפיינת את הילדות המרוחקת מההורים […]
ממן 12 – להבין סרטים – אמלי שאלה 1 1 .א. סיקוונס מסוג מונטאז' זה, מאפיין את ילדותה של אמלי עד גיל 6, באמצעות רצף של שוטים קצרים, היוצרים רושם של פעילות קדחתנית או נסערת במיוחד ומאפשרים לפרטים הקטנים להפוך לתמונה הגדולה. במקום לספר תחילה, כפי שנהוג בעריכה הקלאסית, את הדברים באופן כללי, ואז לרדת […]
ממ"ן 12 30.05.משפטים קורס:10640-להבין סרטים: מבוא לאומנות הקולנוע שאלה 1: סוג העריכה בקטע : עריכה אנליטית קלאסית. יפה שאלה 2: עקרונות העריכה המנחים את המעברים בקטע הנתון : שוט רווס שוט (דיאלוג) , התאמת נקודות מבט , קאט אין , חוק ה 180 מעלות , חוק ה 30 מעלות. יפה בתחילת הסצנה כאשר מייקל קם […]
ממ"ן 1 2 א. סגנון העריכה בסצנה זו היא עריכה אנליטית. ב. העריכה היא עריכה אנליטית כיוון שהסצנה מתחילה בשוט שמצולם מרחוק(צילום מכונן master shot), מה שנותן לנו לראות את מכלול הפרטים של הסצנה, רואים את אלווי נכנס לבית הקפה ומתיישב, לאחר כמה שניות גם אנני מצטרפת לסצנה ומתיישבת מול אלווי. משם אנו […]
ממן 12 להבין סרטים תשובה 1 א. עריכה קלאסית – אנליטית ב. עריכה האנליטית משתמשים בעקרון הצילום מכונן,בתחילת הקטע רואים צילום ממרחק גדול המתאר את מרחב ההתרחשות, מיקום ורקע ההתרחשות ( מסעדה בעיר ). לאחר מכן הצילום הופך להיות תקריב הפנים של השחקנים המאפשר לראות את הפרטים הקטנים ביותר, לדוגמא ניתן להבחין שאלבי, מוטרד, עצוב, […]
הקטע מתחיל כשאלווי נכנס לבית הקפה,פרק 45 (1:19:21),ומסתיים כשאנני קמה לצאת,בפרק 45 (1:22:09) ואומרת "אני חייבת ללכת". א.סוג העריכה – עריכה קלאסית אנליטית. מטרת העריכה היא לפרק סיטואציה דרמטית ולבנות אותה מחדש.כך,העריכה מנתחת את הסיטואציה ומדגישה את המרכיבים החשובים. ב.עריכה קלאסית-אנליטית היא עריכה אשר המבטאת עצמה דרמטית ושמה דגש על הרגשיות,אנו יכולים לראות במשך כל […]
שאלה 2 העריכה של הקטע הנידון היא עריכה קלאסית-אנליטית, במסגרתה השוטים ערוכים באופן שיוצר רציפות והמשכיות. מטרתה, לייצר במחשבתו של הצופה בהירות לגבי ארגון המרחב המצולם, הנקטע ע"י השוטים הנלקחים מנק' שונות בחלל, ובהירות באופן בו העריכה משקפת את התפתחות הסיטואציה הדרמטית. כלומר, צורת עריכה זו משקפת ומסייעת להעביר את המשמעות הדרמטית "הטבעית" הקיימת בקטע, […]
מטלת מנחה ממ"ן 12 שאלה מס' 1 א. סוג העריכה בשיחה בין אלווי לבין אנני הינה עריכה קלאסית השומרת על המרחב וחלל הזמן כאשר הצופה אינו מרגיש כמעט בעריכה. ב. הנימוק לבחירת סוג עריכה קלאסית בא לאחר קיום שלושת עקרונות העריכה המתקיימים בקטע . עיקרון ראשון שמתקיים בקטע הוא: עריכה בלתי נראית ,עריכה […]
ממ"ן 12 שאלה 1 א. המשמעות הסמלית לעובדה שליאו מוצגת לראשונה כשהיא ישנה היא משמעות שבה הסרט מזמין אותנו, הצופים, לצלול לעולמה האינטימי של הדמות המרכזית ליאו, ממרכז את הדמות, חשיבותה, עצבה, המתח הנפשי שלה, הקונפליקט שלה עם עצמה,עם חיה המסובכים, הפרדוקסאליים, מאפשר לנו להציץ אל חייה האינטימיים, החלום, הזיכרון, הגעגוע, הכמיהה לבעלה המשרת בצבא, […]
ממ"ן 1 2 להבין סרטים: מבוא לאומנות הקולנוע 1 . א. המשמעות הסמלית לעובדה שליאו מוצגת לראשונה כשהיא ישנה, היא שהיא איננה מרוצה מחייה והיא מנסה לברוח למקום אחר, לחלום השונה מהעולם בו היא חיה. אמצעי מבע הממחיש זאת הוא המעבר בין השוט המצלם ילדים המשחקים מחוץ לחלונה של ליאו, למעבר לליאו הישנה (חיתוך). בניגוד […]
להבין סרטים – מטלת מנחה מס' 12 תנועה ועריכה 1 . השיחה בבית הקפה א. זהו את סוג העריכה בשיחה בבית הקפה: סצנה זו ערוכה בעריכה קלאסית, רצף שוטים לא מובדלים מבחינת זמן או מרחב שתפקידם לשרת ההתפתחות הדרמטית של העלילה. ב. נמקו את בחירתכם, הדגימו על פי עקרונות העריכה. התייחסו בתשובתכם למרחקי צילום ולדיאלוג: […]
ממ"ן 1 2 שאלה א' 1 ) רוג'ר ת'ורנהיל הוא איש פרסום אשר נחשד בטעות כסוכן ממשלתי. הוא נחטף ונחקר על ידי ארגון מסתורי המבקש לדעת את מטרותיו ופעולותיו. הוא מכחיש כל קשר. לבסוף הם משקים אותו לשוכרה ומנסים לביים תאונת דרכים כדי להרגו. הוא נתפס ע"י המשטרה ומנסה לספר לרשויות את אשר עבר עליו אך […]
תקציר תקציר הממן מנתח את הסצנות בין קים לאדוארד בסרט המספריים של אדוארד אדוארד הוא ילד-פינוקיו, שנוצר על ידי מדען קשיש (וינסנט פרייס) בטירה אפלה, אך המדען מת לפני שהספיק להשלים את אדוארד, כך שאדוארד נותר לבדו בטירה, עם מספריים ענקיים במקום ידיים. פג בוגס (דיאן ויסט), אישה טובת לב מהפרבר הסמוך לטירה אוספת את אדוארד לביתה, ושם הוא מנסה […]
שאלה מס' 2-להבין סרטים: א. קים-אדוארד, סיקוונס ה"שלג" תנועת מצלמה- קים פותחת אריזה, המצלמה עומדת במדיום קלוז-אפ, בהעברת פריים זה ללא תנועת מצלמה יש תחושה של התחלת סיפור. המצלמה עוברת לטילט למעלה עדין ומקביל לקימתה של קים, בהמשך להקבלה זו נוצרת תנועת מצלמה אחורה בדולי אאוט, קים יוצאת מחוץ לבית ומצולמת עדיין בדולי אאוט מתקדמת […]