העבודות בקורס: מבחן, סיכום למבחן, סיכום, ממ"ן 11, ממ"ן 12, ממ"ן 13,
לדוגמא מובאת התשובה לסעיף א שאלה 4: א. יחסי הפסקול והתמונה הם דיאגטיים, מגיעים מעולם הסרט, מהמסך שברחובות. הם גם אונסקרין, ניתן ממש לראות ולשמוע את קטע החדשות מהמסכים ברחובות בהם אנדרטון רץ. אך הם לא סינכוניים – מצד אחד יש פרסומת המבטיחה עתיד בטוח עם משפחות וילדים שמחים, ומצד שני יש את אנדרטון, רץ […]
לדוגמא – התשובה לסעיף ג' שאלה 6: ג. המשמעות הדרמטית- זווית הצילום הגבוהה בפריימים 1 ו-3 ומראה לנו את למאר הגבוה, הבוס, אל מול אנדרטון הנמוך שכפוף לו. היא ממחישה לנו את יחסי הכוחות בין למאר ואנדרטון, למאר מחלק פקודות במהלך השיחה ואנדרטון מבטיח לפעול לפיהן. הסמיכות ביניהם הינה אינטימית. הקונפליקט – על אף ההבדל […]
לדוגמא סעיף א שאלה 4: א. 1. במישור הקדמי ניתן לראות את ההילה בידו של השוטר, ואת הרימון והאקדח סביב מותניו. בנוסף יש עוד שוטר בצד השני. במישור האמצעי נמצא הבעל . המשמעות הדרמטית של הפריים- להראות לנו את הנחיתות המוחלטת של הבעל שנאזק ורחוק מהמצלמה לעומת השוטרים וכלי נשקם שסוגרים עליו שהם קרובים למצלמה. […]
מונחי יסוד 1. פריים Frame- א. המסגרת שתוחמת את התמונה הקולנועית. מה שנמצא מחוץ לפריים נקרא Off Screen (אוף סקרין). יחסי מסך 4:3 (היחס בין האורך לרוחב המסך), 16:9 מסך רחב, סינמסקופ 2.1:1. (יש סרטים שהמסך בהם משתנה תוך כדי). ב. כל שנייה מורכבת מ- 25 תמונות קפואות (סטילס). (בפילם- 24 תמונות לשנייה) (פריים = […]
שאלה 1 מתייחסת לדיאלוג בו רייצ'ל שואלת את דקארד אם יבוא לצוד אותה אם תברח. 1.א.בפרייים בו רייצ'ל שואלת: "מה אם אברח צפונה?" )1:03:05(, זהו את מרחק והצילום, זווית הצילום והתאורה. )התייחסו לרושם שהתאורה יוצרת על הדמות(. 1.ב. בפריים בו דקארד עונה: "לא אבוא לצוד אותך" )1:03:30(, זהו את מרחק הצילום, זווית הצילום והתאורה )התייחסו […]
שאלה 1 מתייחסת לסצינת השיחה בין רייצ'ל לדקארד עד שמגיע טיירל: מהרגע שרואים את הינשוף כאשר דקארד מגיע לחדר של הישיבות של טיירל ועד שטיירל נכנס לחדר ואומר: "התרחבות לא רצונית של הקשתית" )0:16:17 עד 0:17:27(. 1.א. זהו את מרחקי הצילום בחמשת השוטים 4,2, 7, 13, 16 מתוך 22 השוטים בהם מתקיימת השיחה וציינו אותם […]
עיר בלילה מרחוק נראית באופן סמלי כמו תופת עם להבות הארובות המתפרצות. מבנה הפירמידה מסמל עוצמה עתיקה עם שילוב עתידני. רצון להתגבר על המוות של הפרעונים מושווה לזה של טיירל וייצור הרפליקנטים. ההתקרבות ההדרגתית עשויה לסמל את המסע של הרפליקנטים אל כדור הארץ, לוס אנג'לס, בניין התאגיד כדי להגיע את הבורא שלהם טיירל […]
pdf, סיכום של כל תנועות המצלמה. זוויות צילום. תאורה. קומפוזיציה ועוד.. עם דוגמאות מסרטים.
שאלה 1: בשוט מצולם הדוד צ'רלס ממותניו ועד ראשו כאשר ניתן לראות בבירור את הבעת פניו, אך עדיין לראות את חלל החדר בו הוא נמצא. מרחק הצילום- מדיום שוט. מבחינת התאורה, כיוון מקור האור העיקרי על פניו הינו אור צדדי (ואולי גם מעט אור עליון). האור הצדדי מימין יוצר חציה של אור וצל בפניו […]
שאלה 1: המשמעות העלילתית: מיקום הסצנה הוא בפתיחה נכון, פותחים את הסרט בסצנה שמתקרבים למבנה תאגיד טיירל, ורואים הולדן מחכה לליאון ושואל אותו שאלות, האקספוזיציה הזאת היא מציגה לנו על מה מתמקד הסרט כולו, על מה מדובר ומה אנחנו נצפה יפה!, סצנה זות מציגה לנו את סוג הדמויות בסרט, את הרפליקאנט ליאון ומה תכונותיו ואיך […]
קורס להבין סרטים, להבין סרטים, קולנוע, סיכום קורס להבין סרטים, להבין סרטים סיכום קורס, להבין סרטים האוניברסיטה הפתוחה מבוא – ריאליזם ופורמליזם הקולנוע בראשיתו היה מכשיר ששימש להקלטה ותיעוד של המציאות. מגמה זו מיצתה את עצמה מהר ולצידה נולדה מגמה אחרת שביקשה להעביר סיפור. כך התפתחו 2 גישות שונות – הגישה הריאליסטית (הרואה בתמונה […]
ממ"ן 11 תקציר – להבין סרטים – "הסנדק" תשובה 1: בקטע המצוין נערכת פגישה בחדרו של הסנדק בנוכחות דון קורליאונה, מייקל, טסיו וקלמנזה. דון אומר לנוכחים : " אנשי ברזיני שורצים כאן ואנחנו לא עושים כלום", למעשה זה מעיד על הקונפליקט הדרמטי הפנימי העמוק שמתחולל אצל דון מצד אחד אינו רוצה להתחיל במלחמת פשע עקובה […]
תקציר מטלת מנחה (ממ"ן) 12 1 . בקטע המצוין ניתן לראות עפ"י השוטים ברצף ועקרונות העריכה המקובלים , עריכה מסוג עריכה קלאסית אנליטית תבנית זאת מאופיינת בהצגת הסיפור הדרמטי, מבלי שהצופה יהיה מודע לעריכה ולשוטים. ישנם מאפיינים סמליים שנצפו לכל אורך הקטע כמו : הכניסה של רכבו האמפיבי של דיויד בשער העיר של פינוקיו […]
ממן 1 3 1 ) 1) א. הדמות של ת'ונרהיל מאופיינת בקול בס גברי, גוון קול נייטרלי – לא צורמני ולא מאנפף, טון דיבור אנרגטי ונחרץ, עוצמת קול בינונית. המילים אינן מבוטאות בצורה ברורה כ"כ עקב מבטא מסוים (דרומי אם אנני טועה), אך המשפטים מנוסחים בצורה תקנית וברורה. זהו קול דיאגטי, חיצוני, סינכרוני, סימולטני, און-סקרין. […]
להבין סרטים ג'אנטי – פרק 1 ריאליזם ופורמליזם מונחים יחסים ולא מוחלטים ריאליזם- סגנון מסוים ריאליה-מציאות פיזית שהיא המקור של כל חומרי הגלם לסרטים, הן הריאליסטיים והן הפורמליסטים. הריאליסטים מנסים לשמר את האשליה שלפיה העולם בסרטיהם לא עבר מניפולציה, וכי הוא בבואה אובייקטיבית של העולם הממשי. לפורמליסטים אין יומרה כזו. הם מסגננים ומעוותים את חומרי […]
מילון מושגים נושא 1 מבוא: ריאליזם – סרטים בהם התוכן חשוב על הצורה. אמצעי המבע מאופיינים בשימוש שמרני של היוצרים. הסרטים בנויים בצורה, שהאשליה תשמר ולא תיחשף שום מניפולציה. הסרט מציג תמונה אובייקטיבית של העולם הממשי כפי שמבין הצופה. היוצרים מעלימים את אישיותם ואין הבחנה של סגנון. בסרטים ריאליסטים ישנו ניסיון של שעתוק המציאות באופן […]
ממן 1 1 עבודה טובה! 1 )א. חופש הביטוי יסוג במקרה שישנה וודאות לפגיעה ממשית באינטרס ציבורי. נכון, אך עדין לא הסברת מה המשמעות של המילים ודאות קרובה- הכוונה להסתברות גבוהה מאוד 7/10 ב. ע"פ פס"ד "קול העם", הדבר שצריך לקרות בוודאות קרובה כדי שיהיה מותר לפגוע בחופש הביטוי הוא שתיהיה הסתברות גבוהה, קרובה לוודאי, […]
ממן 1 2 1 ) 1) א. המצלמה פותחת את הסיקוונס עם התמקדות על פניה של ליאו הישנה: הבמאי אומר לנו שהיא לב הסרט ומזמין אותנו לצלול בעולמההיא סגורה בעולמה הפנימי- כמו כן תפקידו של הפאן המתחיל מפניה הוא לחבר בין הדמות הזאת לעולם שלה ולכן כל חפץ הנחשף ב"סיריק המצלמה" הוא בעל משמעות סמלית […]
1 . זווית הצילום בה מצולם הבניין בסיום השוט היא נמוכה. 2 . דגל ארה"ב מימין ובקדמת הצילום, חזית הבניין היא מול המצלמה ותופסת את כל הפריים. 3 . משמעות מיקום האובייקטים בפריים מרמז על מבנה החברה האמריקאית בשנים בהם התרחש הסרט ויחסה עם המאפייה האיטלקית. הצילום נותן מושג על אווירת הפגישה, על הזמן ביום […]
ממ"ן 12 שאלה 1 : א. סיקוונס זה ערוך בשיטת המונטאז' מאפיין את ילדותה של אמילי בשוטים הקצרים ונפרדים המשתלבים ביחד לסיפור קצר על ילדותה המספרים לצופה שאמילי היא הייתה ילדה שגדלה בבית עם הורים מרוחקים וקרים ולא הייתה לה אינטראקציה עם ילדים בגילה מכיוון שלמדה בביתה והיא בנתה לעצמה עולם דמיוני בכדי למצוא מפלט […]
ממ"ן 11 – "פרח הסוד שלי" שאלה 1 ליאו, היא אישה נשואה, העוסקת בכתיבת ספרים מצליחים, היא נשואה לפאקו וחווה בעיות בחייה, כגון, עבודתה, משפחתה וחיי הזוגיות שלה. היא אינה מצליחה לכתוב רומנים כמו שהייתה עושה זאת בעבר ובכך מפרה חוזה מול המעסיקים שלה המאיימים בתביעתה. בנוסף, יש לה בעיות עם משפחתה, אמה ואחותה רבות […]
עבודה בקורס "להבין סרטים" המנתחת את הסרט "הסנדק". "מייקל הוא אחד האחים, במשפחה הלוקחת חלק במאפיה, ומנהלת עסקים בלתי חוקיים. הוא בוחר לעזוב ולשרת את המדינה כחייל, וכשהוא חוזר מהמלחמה הסביבה רואה אותו כגיבור ואדם טוב. משפחתו רואה אותו כחסר ניסיון וכישורים במה שקשור לעסקים המשפחתיים. מייקל לא רוצה להיות מעורב בעסקי המאפיה שנוגדים את […]
ממ"ן 13 בקורס "להבין סרטים". ניתוח סצנות מ"הסנדק" לפי סוגי סאונד- אפקטים, מוזיקה, דיאגטי/לא דיאגטי, סנכורני/לא סנכרוני ועוד. שאלה 1 · מוסיקה דיאגטית: מוסיקה או אפקט קולי חיצוני Off Screen: סאונד שנשמע כמו תקליט תקוענכון שהופך לאון סקרין כשהוא נכנס לחדר. · מוסיקה אקסטרא דיאגטית: מנגינה שנשמעת לכל אורך הקטע (Soundtrack). המנגינה מתפתחת בהתאם לעלילה […]
ניתוח הסרט אינטליגנציה מלאכותית של סטיבן שפילברג. בעבודה אני מנתחת שתי סצנות- באחת מוניקה מתאפרת ובשנייה היא עוזבת את דיוויד ביער. אני גם מתייחסת בעבודה לפרשנות של אמצעי מבע, מיזסצנה, צורות, אינטרטקסטואליות ועוד. שאלה 1 תבנית הסמיכות בשוט היא אינטימית מפני שנוצר מגע בין הדמויות. מוניקה מניחה יד על גבו של דיוויד, ודיוויד משעין את […]
שאלה 1: א. ילדותה של אמלי היא ילדות בודדה וחסרת חום מהוריה, בנוסף לכך אמלי יוצרת לה עולם דמיוני משלה שלושה דוגמאות מהקטע: 1. השיעור הפרטי שמעבירה אמא של אמלי מראה את הבדידות של אמלי, שלומדת לבד, הצעקה של אמא שלה עלייה כשהיא עושה טעות מעצימה את תחושת הניכור מהאמא מאפיינת את הילדות המרוחקת מההורים […]
ממן 12 – להבין סרטים – אמלי שאלה 1 1 .א. סיקוונס מסוג מונטאז' זה, מאפיין את ילדותה של אמלי עד גיל 6, באמצעות רצף של שוטים קצרים, היוצרים רושם של פעילות קדחתנית או נסערת במיוחד ומאפשרים לפרטים הקטנים להפוך לתמונה הגדולה. במקום לספר תחילה, כפי שנהוג בעריכה הקלאסית, את הדברים באופן כללי, ואז לרדת […]
ממן 11- להבין סרטים. 1 . מרחק הצילום- פול שוט (full shot)long shot- צילום הדמויות מכף רגל ועד ראש. אפשר לראות מה המרחק הפיזי בין הדמויות ואיך הן ממוקמות ביחס האחת לשנייה. מיקום הדמויות בפריים- דון קורליאונה- עומד במרכז הפריים; מייקל- עומד בצד ומוסתר ברובו; קיי- עומדת בצד, בשוליים. √ – 17/20 2 . המשמעות […]
ממ"ן 1 3 20.06.משפטים קורס:10640-להבין סרטים: מבוא לאומנות הקולנוע שאלה 1: האפקטים הקוליים המופיעים בקטע הם: רעש גלים מתנפצים , רוחות , ציפורים , גשם ורעמים. מרכיב הקול הנוסף הוא: קריין , דמות מספר הסיפור , שתפקידו העלילתי להעניק אינפורמציה לצופה אודות מסגרת הזמן ,מצב כלכלי, הרקע החברתי והאנושי לסיפור שמוביל לתיאור מה שהתרחש […]
ממ"ן 12 30.05.משפטים קורס:10640-להבין סרטים: מבוא לאומנות הקולנוע שאלה 1: סוג העריכה בקטע : עריכה אנליטית קלאסית. יפה שאלה 2: עקרונות העריכה המנחים את המעברים בקטע הנתון : שוט רווס שוט (דיאלוג) , התאמת נקודות מבט , קאט אין , חוק ה 180 מעלות , חוק ה 30 מעלות. יפה בתחילת הסצנה כאשר מייקל קם […]
ממ"ן 1 1 1 . א. מוריס הוא גבר בשנות ה-40 לחייו, נשוי לאישה בשם מוניקה. אישתו עקרה, לכן אין להם ילדים. מוריס הוא צלם, יש לו סטודיו לצילום והוא מצלם חתונות בין היתר. מעמדו הכלכלי ממוצע ומעלה, ניתן להסיק זאת לפי הבית שלו, בית בעל שתי קומות או יותר, עם שלושה חדרי שירותים. […]
ממ"ן 13 1 . מדובר ביום פגישתם הראשונה של אלווי ואנני לאחר שהכירו ו שיחקו במשחק הטניס. אלווי מגיע לביתה של אנני ושם הם מדברים. הם מדברים לפי הכתוביות בעברית על צילום. אלווי מתעניין בתמונות שנמצאות בחלל בו הם נמצאים והוא שואל את אנני האם היא צילמה אותן, משם השיחה מתפתחת, כשכל אחד מהם מביע […]
ממ"ן 11- אמנות בעידן הטכנולוגי שאלה 2 פול סיזן, המתרחץ הגדול, 1885-1887 א. תפקיד הצבעים ביצירה – ביצירה 'המתרחץ הגדול' בוחר סיזן להעצים את תלת ממדיותו של הגוף, ע"י כך שהוא משתמש בהצללות ויוצר נפחיות. הוא מצייר בטכניקה של משיכות מכחול ישרות ולא עגולות והוא יוצר קצעים, מה שגורם לאובייקט או לדמות להראות תלת ממדיים […]
ממ"ן 1 2 א. סגנון העריכה בסצנה זו היא עריכה אנליטית. ב. העריכה היא עריכה אנליטית כיוון שהסצנה מתחילה בשוט שמצולם מרחוק(צילום מכונן master shot), מה שנותן לנו לראות את מכלול הפרטים של הסצנה, רואים את אלווי נכנס לבית הקפה ומתיישב, לאחר כמה שניות גם אנני מצטרפת לסצנה ומתיישבת מול אלווי. משם אנו […]
ממ"ן 1 1 5 .04.משפטים קורס:10640-להבין סרטים: מבוא לאומנות הקולנוע מנחה: שאלה 1 : משמעות דרמטית של שלושת אמצעי המבע: מרחק צילום , מיקום הדמויות בפריים , תבנית סמיכות בסצנת סיום חתונת בתו של דון קורליאונה. דון קורליאונה (הסנדק) : מרחק הצילום הוא לונג שוט שבו נראית דמותו מכף רגל ועד ראש בצורה יחסית […]
ממן 12 להבין סרטים תשובה 1 א. עריכה קלאסית – אנליטית ב. עריכה האנליטית משתמשים בעקרון הצילום מכונן,בתחילת הקטע רואים צילום ממרחק גדול המתאר את מרחב ההתרחשות, מיקום ורקע ההתרחשות ( מסעדה בעיר ). לאחר מכן הצילום הופך להיות תקריב הפנים של השחקנים המאפשר לראות את הפרטים הקטנים ביותר, לדוגמא ניתן להבחין שאלבי, מוטרד, עצוב, […]
ממ"ן 11- להבין סרטים שאלה מספר 1: 1. עלילת הסרט בקצרה: ליאו, סופרת מצליחה אשר ברזומה שלה רומנים רבים אינה מגלה את זהותה ככתבת המצליחה, היא נתקלת בקשיי כתיבה ותוך כדיי עם המרחק של בעלה פאקו המשרת בצבא. ליאו מנסה למצוא נחמה ועזרה מבטי חברתה הטובה ששומרת את סודותיה , מי שבהמשך הסרט תתגלה כמאהבת […]
להבין סרטים קולנוע עלילתי- בדיוני: סיפור עלילתי מלאכותי אותו יצר הבימאי מתוך מטרה להכניס את הקהל לעולמו ויש לו רצף של התחלה אמצע וסוף או של סיבה ותוצאה. יש לו תסריט, שחקנים וכיוצ"ב. בקורס נלמד את השפה הקולנועית- אמצעי מבע- בהם הבימאי משתמש בכדי להעביר מסרים, לא רק במובן אידיאולוגי, אלא גם במובן הרגשי- ההזדהות […]
הקטע מתחיל כשאלווי נכנס לבית הקפה,פרק 45 (1:19:21),ומסתיים כשאנני קמה לצאת,בפרק 45 (1:22:09) ואומרת "אני חייבת ללכת". א.סוג העריכה – עריכה קלאסית אנליטית. מטרת העריכה היא לפרק סיטואציה דרמטית ולבנות אותה מחדש.כך,העריכה מנתחת את הסיטואציה ומדגישה את המרכיבים החשובים. ב.עריכה קלאסית-אנליטית היא עריכה אשר המבטאת עצמה דרמטית ושמה דגש על הרגשיות,אנו יכולים לראות במשך כל […]
שאלה 1 · מרחק הצילום הוא Close-Up, צילום קרוב. · זווית הצילום היא High Angle, זווית גבוהה, בה המצלמה גבוהה מן האובייקט המצולם. · מקור האור הוא Key Light המגיע מצד ימין למעלה, והוא מופנה כלפי האובייקט המרכזי בתמונה – השיער של האם. מקור האור מתאפיין ב-Low Key, לכן ריכוכם של הצללים ע"י מקורות האור […]
שאלה 2 העריכה של הקטע הנידון היא עריכה קלאסית-אנליטית, במסגרתה השוטים ערוכים באופן שיוצר רציפות והמשכיות. מטרתה, לייצר במחשבתו של הצופה בהירות לגבי ארגון המרחב המצולם, הנקטע ע"י השוטים הנלקחים מנק' שונות בחלל, ובהירות באופן בו העריכה משקפת את התפתחות הסיטואציה הדרמטית. כלומר, צורת עריכה זו משקפת ומסייעת להעביר את המשמעות הדרמטית "הטבעית" הקיימת בקטע, […]
קורס להבין סרטים. ציון העבודה – 100 סטודנטית מצטיינת במדעי החברה בהדגשת תקשורת. תקציר העבודה- ניתוח הסרט: "אמילי" – ג'אן פייר ג'נה שאלה מספר 1: בקטע שמתחיל כאשר אמילי יורדת במדרגות הרכבת התחתית :מה שקורה בסיקוונס: אמילי יורדת במדרגות הרכבת התחתית,שם רואה אדם המקבץ נדבות, אשר יושבת על כסא ושומע מוזיקה דרך מכשיר אשר מוחזק […]
תקציר העבודה –קורס להבין סרטים ציון העבודה :100 בוגרת מדעי החברה בהדגשת תקשורת בהצטיינות. ניתוח הסרט : פרח הסוד שלי . שאלה מספר 1: 1 . עלילת הסרט בקצרה: ליאו, סופרת מצליחה אשר ברזומה שלה רומנים רבים אינה מגלה את זהותה ככתבת המצליחה, היא נתקלת בקשיי כתיבה ותוך כדיי עם המרחק של בעלה פאקו המשרת […]
מטלת מנחה ממ"ן 12 שאלה מס' 1 א. סוג העריכה בשיחה בין אלווי לבין אנני הינה עריכה קלאסית השומרת על המרחב וחלל הזמן כאשר הצופה אינו מרגיש כמעט בעריכה. ב. הנימוק לבחירת סוג עריכה קלאסית בא לאחר קיום שלושת עקרונות העריכה המתקיימים בקטע . עיקרון ראשון שמתקיים בקטע הוא: עריכה בלתי נראית ,עריכה […]
להבין סרטים – סיכום מלא של הקורס מדיום: מכשיר שבאמצעותו מועברים תכנים. לכל מדיום יש אמצעי מבע יחודיים, וכאשר הם מופעלים באמצעות טכניקות שונות – המדיום מעביר תכנים. (למשל: הציור הוא מדיום. על מנת שהציור יעביר "תוכן" יש להשתמש באמצעי המבע שלו (מכחול,צבע, מסגרת) ובטכניקת ציור מסוימת. הסגנון הוא התפיסה המנחה את טכניקת ההפעלה של […]
ממ"ן 12 שאלה 1 א. המשמעות הסמלית לעובדה שליאו מוצגת לראשונה כשהיא ישנה היא משמעות שבה הסרט מזמין אותנו, הצופים, לצלול לעולמה האינטימי של הדמות המרכזית ליאו, ממרכז את הדמות, חשיבותה, עצבה, המתח הנפשי שלה, הקונפליקט שלה עם עצמה,עם חיה המסובכים, הפרדוקסאליים, מאפשר לנו להציץ אל חייה האינטימיים, החלום, הזיכרון, הגעגוע, הכמיהה לבעלה המשרת בצבא, […]
ממ"ן 13 שאלה 1 א. באמצעות השיחה של תורנהיל עם מזכירתו אנו לומדים כי הוא מלווה באופן צמוד על ידיה, היא דואגת לכל בקשותיו, היא כותבת בשבילו כל מילה שהוא אומר, היא זו שצריכה לדבר עם אמו, אינו מתכנן לעצמו לו"ז, אינו עצמאי, כי אין לו צורך בכך, הכול עושים בשבילו. הוא מדבר איתה מקול […]
ממ"ן 11 שאלה 1 א. תיאור המתרחש בקטע – ת'ורנהיל, מנהל הפרסום, נחטף במכונית נעולה אל תוך רשתו של מרגל ושותפתו ומובהל אל "טאונסנד", אל ואן דאם. ואן דאם מציע לת'ורנהיל לשתף עמו פעולה, ת'ורנהיל נוטה לסרב לכך, ואף קצת להתעמת עם חוטפיו שמשתלטים עליו ונותנים לו כוס משקה חריף כאות הסכמה לשיתוף הפעולה ביניהם. […]